Fotografia sportiva di calcio: quale attrezzatura usata portare in campo

Ogni stagione, tra settembre e ottobre, al banco arriva lo stesso cliente: un papà, una mamma o un fotografo della società dilettantistica che la domenica si ritrova a bordo campo con una mirrorless e lo zoom del kit. Le foto sono tutte uguali: giocatori minuscoli, palla mossa, facce fuori fuoco. Quasi mai il problema è la fotocamera in sé. Di solito c'è un obiettivo troppo corto, un autofocus impostato male oppure un corpo scelto per altri usi.

In questo articolo vediamo cosa serve davvero per fotografare il calcio con attrezzatura usata, dalle partite dei pulcini al sabato mattina fino alle notturne di Eccellenza sotto i riflettori. Parliamo di corpi macchina, lunghezze focali, luce, accessori e di cosa controllare prima di comprare. Diciamo anche quali modelli del nostro catalogo non portereste in campo, perché è meglio saperlo prima di spendere.

Cosa chiede il calcio a una fotocamera

Un campo regolamentare misura circa 105 x 68 metri. I giocatori sprintano a 25-30 km/h e tu, da bordo campo, sei tra 10 e 60 metri dall'azione. La luce va dal sole pieno delle 15 ai riflettori di un campo di Eccellenza a novembre. Da queste condizioni viene fuori una gerarchia precisa di cosa conta:

1. Autofocus continuo con tracking: se non segue il giocatore, il resto non serve.
2. Focale: senza portata il soggetto resta un puntino.
3. Luminosità dell'obiettivo: decide cosa riesci a portare a casa nelle partite serali.
4. Raffica: conta, ma viene per ultima. Dieci fotogrammi sfocati al secondo restano dieci foto da buttare.

Distanza: perché lo zoom del kit non basta

Prendiamo un giocatore alto 1,80 m a 30 metri, inquadrato in orizzontale su un sensore full frame. A 400 mm occupa tutta l'altezza del fotogramma. A 200 mm ne riempie metà. Un 18-55 su APS-C Canon arriva a circa 88 mm equivalenti: il giocatore occupa un quinto dell'altezza, e sembra una figurina in mezzo al prato.

Focale equivalente	Giocatore a 30 m	Giocatore a 60 m
88 mm (18-55 su APS-C)	circa 1/5 del fotogramma	circa 1/10
200 mm	metà del fotogramma	un quarto
400 mm	tutto il fotogramma	metà

Si può ritagliare in post, ma su un sensore da 24 megapixel un crop di 4x lascia 1,5 megapixel. Bastano per una storia su Instagram, non per stampare la foto della squadra.

Velocità: il tempo di scatto minimo

Per fermare un giocatore in corsa serve almeno 1/1000 s. Per fermare la palla su un tiro, che viaggia facilmente oltre gli 80 km/h, bisogna scendere a 1/1600-1/2000 s. A 1/500 capita spesso di avere il viso nitido e le gambe mosse. Il motivo è che il busto procede a velocità costante, mentre il piede in fase di slancio va a circa il doppio del corpo. Se tieni il fuoco sul torso, nei 2 millesimi di secondo di un 1/500 il piede si sposta di 2-3 centimetri, e sulla foto si vede.

Luce: pomeriggio contro notturna

Con il sole pieno, 1/1000 s a f/5,6 si fa a ISO 100-400, e qualunque sensore degli ultimi dieci anni regge senza problemi. Sotto i riflettori le cose cambiano. In molti campi dilettantistici la luce è circa un decimo di quella di uno stadio di Serie A: più di tre stop in meno, e distribuiti in modo irregolare, con zone buie verso le bandierine. A 1/1000 s e f/2,8 si finisce a ISO 3200-6400, e con un obiettivo f/5,6 bisognerebbe salire di altri due stop.

Le attrezzature si separano proprio qui. Di giorno lavorano quasi tutte bene, di sera ne restano poche. Se vuoi un quadro più generale che vada oltre il calcio, trovi tutto nella nostra guida all'attrezzatura per la fotografia sportiva.

Il corpo macchina: autofocus prima della raffica

Il numero di fps scritto sulla scheda tecnica spesso non vale per il calcio. Molti corpi arrivano alla raffica massima solo se il fuoco resta bloccato sul primo fotogramma. Con un attaccante che corre verso di voi a 25 km/h, quella raffica produce dieci foto sfocate. Contano altri quattro dati: i fps con AF continuo, il tipo di autofocus, quanta parte del fotogramma coprono i punti AF e quanti RAW regge il buffer prima di rallentare.

Corpo	Prezzo ReflexMania	Fps con AF continuo	Punto di forza
Sony A6000	360 €	11	Raffica vera al prezzo più basso
Sony A6100	550 €	11	Real-time Tracking
Canon EOS R	800 €	circa 5	Full frame per le partite in notturna
Fujifilm X-H1	650 €	8	Corpo tropicalizzato e impugnatura

Sony A6000 e A6100: le APS-C da 11 fps

La Sony A6000 a 360 euro scatta a 11 fps con AF continuo e ha 179 punti a rilevamento di fase. Di giorno, con un giocatore che corre in linea retta, funziona ancora bene. La Sony A6100 a 550 euro sale a 425 punti e aggiunge il Real-time Tracking. La differenza si vede quando un difensore passa davanti al soggetto: la A6100 resta sul giocatore giusto molto più spesso. Abbiamo messo le due generazioni a confronto in A6000 contro A6400 usata.

I limiti sono gli stessi per entrambe:

• la batteria NP-FW50 dura tra 310 e 420 scatti (dati CIPA): per 90 minuti di raffiche ne servono almeno tre;
• in RAW il buffer si riempie in 2-3 secondi di raffica continua;
• non c'è stabilizzatore sul sensore, quindi con un tele non stabilizzato bisogna alzare i tempi.

Canon EOS R: il full frame per le notturne

La Canon EOS R costa 800 euro, ha 30 MP e il Dual Pixel AF. Canon dichiara 8 fps, ma solo con il fuoco fermo sul primo scatto: in AF Servo si scende a circa 5 fps. Nel calcio bastano, se si scatta a sequenze brevi sul momento del tiro invece di tenere premuto il pulsante per tutta l'azione. Il suo vantaggio è sotto i riflettori, dove regge ISO alti che su APS-C diventano rumore. Con l'adattatore EF-EOS R monta anche i tele EF usati, che costano meno delle ottiche RF.

Fujifilm X-H1: l'APS-C costruita per lavorare

La Fujifilm X-H1 a 650 euro fa 8 fps meccanici in AF-C. Ha un'impugnatura vera e un corpo tropicalizzato che regge la pioggia delle partite di novembre. Con uno XF 50-140 f/2,8 diventa un kit serio, che copre i 76-213 mm equivalenti. Va detto però che il suo tracking è di una generazione precedente rispetto a quello della A6100. Sui cambi di direzione improvvisi sbaglia più spesso.

APS-C o full frame a bordo campo

Il formato del sensore si sceglie guardando l'orario della partita, non il prestigio del formato. Di giorno l'APS-C è quasi sempre la scelta più furba. Sotto i riflettori, invece, il full frame torna in vantaggio.

Di giorno vince l'APS-C

Prendiamo una partita giovanile la domenica mattina o un torneo estivo alle 17. Con luce piena si scatta a 1/1000 s restando tra ISO 400 e 800. A quelle sensibilità nessuno distingue un file APS-C da uno full frame, né in stampa né sui social. Conta invece il fattore di crop: 1,5x su Sony e Fujifilm, 1,6x su Canon. Su APS-C Canon un 200 mm inquadra come un 320 mm: è un obiettivo in più che non si paga.

La Sony A6100 è il caso tipico: 24 megapixel e un crop che allunga qualsiasi tele. Il Micro 4/3 spinge lo stesso ragionamento fino a un crop di 2x, ma quando il sole cala paga il sensore più piccolo. Se state valutando quel sistema, trovate il confronto nella nostra guida Olympus E-M10 contro Lumix G80.

Di sera serve il full frame (o un f/2,8)

A ISO 6400 un APS-C mostra circa uno stop di rumore in più rispetto a un full frame della stessa generazione, perché raccoglie la luce su una superficie circa 2,3 volte più piccola. Quello stop si recupera cambiando il corpo oppure l'obiettivo. Prendiamo un campo dilettantistico illuminato, dove l'esposizione corretta è 1/1000 s a f/2,8 e ISO 3200.

Configurazione	ISO a 1/1000 s	Risultato
APS-C + zoom f/5,6	12800	Rumore pesante e dettaglio impastato
Full frame + zoom f/4	6400	Usabile con un po' di riduzione rumore
APS-C + zoom f/2,8	3200	Più o meno come il full frame con f/4
Full frame + zoom f/2,8	3200	Il file più pulito

Le due configurazioni intermedie danno un risultato simile. Cambia solo dove mettete i soldi: un corpo full frame con uno zoom f/4, oppure un corpo APS-C con un f/2,8, più pesante e più caro.

Canon EOS RP: full frame economico, ma lento

La Canon EOS RP è il full frame Canon più accessibile che passa dal nostro banco. Oggi ne abbiamo 9, tra 520 e 600 euro. Il sensore da 26 megapixel regge bene gli ISO alti delle partite serali. I limiti però vanno detti chiaramente:

• 4 fps in AF Servo: di un tiro in porta restano due o tre fotogrammi.
• Batteria LP-E17 da circa 250 scatti: per una partita intera servono una o due batterie di scorta.

La consigliamo a chi fotografa soprattutto la squadra: foto di gruppo, panchina, esultanze e qualche azione isolata. Chi vuole la sequenza del gol sotto i riflettori può salire alla Canon EOS R a 800 euro, che in AF continuo arriva a 5 fps. L'alternativa è restare su APS-C con un obiettivo f/2,8.

Obiettivi: dove va davvero il budget

Nel calcio l'obiettivo decide la foto più del corpo. Da bordo campo servono 300-600 mm equivalenti per l'azione nella metà campo opposta, mentre per l'area di rigore vicina bastano 100-200 mm. Nessuno zoom copre bene tutte e due le situazioni, quindi va scelto prima quando si scatta, poi quanto si spende.

Classe di obiettivo	Apertura a fondo zoom	Dove rende
70-200 f/2,8	f/2,8	Notturne, area vicina
70-200 f/4	f/4	Giorno, area vicina, poco peso
70-300 / 70-350	f/5,6-6,3	Giorno, meglio su APS-C
100-400	f/5,6	Giorno, tutto il campo
150-600	f/6,3	Pieno sole, metà campo opposta

Una nota sugli stop di stabilizzazione dichiarati. Quattro o cinque stop compensano il tremolio delle mani, non il giocatore che scatta in avanti. A 1/1000 s il mosso da mano è già quasi azzerato. Lo stabilizzatore serve a tenere ferma l'inquadratura nel mirino a 500 mm, non a salvare lo scatto.

Il 70-200 f/2,8: lo standard che di giorno è corto

È l'obiettivo dei professionisti sotto i riflettori, e per una buona ragione: due stop di luce in più rispetto a uno zoom f/5,6. Su full frame però 200 mm sono pochi per l'azione a centrocampo: il giocatore occupa un quarto del fotogramma e il ritaglio si mangia la risoluzione. Su APS-C diventa un 105-300 mm equivalente, molto più versatile per chi segue le giovanili dalla linea laterale.

Il 100-400 e i 70-300: portata a prezzo ragionevole

È il compromesso sensato per le partite di giorno. Il problema è f/5,6 a 400 mm: al sole di un sabato pomeriggio va benissimo, sotto i riflettori porta a ISO 12800 (vedi la tabella sopra) e il file è da buttare su quasi qualunque corpo. Chi scatta soprattutto di sera deve saperlo prima di comprare, non dopo la prima partita.

Adattatori: EF su RF, il vantaggio nascosto di Canon

Sull'usato i tele EF costano molto meno degli equivalenti RF. Un 70-200 f/2,8 EF si trova spesso a circa la metà della versione RF. Con l'adattatore ufficiale Canon EF-EOS R l'autofocus non perde velocità in modo percepibile: l'adattatore non ha lenti, è solo un distanziale con i contatti.

Per il calcio è questa la ragione principale per scegliere una mirrorless Canon di prima generazione:

• Canon EOS RP, da 520 a 600 euro: il full frame più economico per montare un tele EF luminoso nelle notturne.
• Canon EOS R, 800 euro: corpo più solido e più risoluzione per ritagliare quando 200 mm non bastano.

Il risparmio sul corpo va speso sul vetro.

Tre kit usati per tre situazioni di campo

Queste sono le tre configurazioni che proponiamo più spesso al banco a chi fotografa calcio. I prezzi dei corpi sono quelli del nostro catalogo di oggi. I prezzi degli obiettivi sono medie del mercato dell'usato e vanno presi come indicativi.

Kit giovanili di giorno: circa 600 euro

Si parte da una Sony A6000 a 360 euro, abbinata a un E 55-210 mm f/4,5-6,3 OSS usato che si trova intorno ai 200 euro. Fa bene l'essenziale: scatta a 11 fps con AF continuo e copre 82-315 mm equivalenti, in un kit che pesa meno di un chilo. Il limite si vede quando cala la luce: a 210 mm l'apertura scende a f/6,3 e gli ISO salgono in fretta. Anche l'autofocus è quello del 2014, per cui sui cambi di direzione improvvisi perde il soggetto più spesso di un corpo recente. Lo consigliamo al genitore che segue il figlio nei campi a 7 o a 9, dove l'azione resta a 20-30 metri.

Kit dilettanti di giorno: circa 1.200 euro

Qui il corpo è una Sony A6100 a 550 euro, con un E 70-350 mm f/4,5-6,3 G OSS usato che costa circa 650 euro. Si arriva a 525 mm equivalenti e si ha il tracking in tempo reale di Sony, che aggancia il giocatore e lo segue per tutta l'inquadratura. Oggi è il miglior rapporto portata/prezzo del nostro catalogo per lo sport all'aperto. Anche qui ci sono dei limiti. Il corpo non ha stabilizzazione sul sensore, quindi si lavora solo con quella dell'obiettivo. Nei secondi tempi di novembre, poi, f/6,3 non basta più. Lo consigliamo a chi segue una squadra dilettante la domenica pomeriggio o fa le foto per la società.

Kit notturne: da 1.450 a 2.000 euro

Sotto i riflettori conta l'apertura f/2,8, e ci si arriva per due strade.

• Canon: Canon EOS R a 800 euro, un EF 70-200 mm f/2,8L IS II usato da circa 1.000 euro e l'adattatore EF-EOS R da circa 100 euro. In totale si spendono intorno ai 1.900-2.000 euro.
• Fujifilm: Fujifilm X-H1 a 650 euro e un XF 50-140 mm f/2,8 R LM OIS WR usato da circa 800 euro. In totale si spendono circa 1.450 euro.

Il sensore full frame da 30 megapixel della Canon regge meglio gli ISO 3200-6400 tipici delle notturne. Ha però due limiti: con AF continuo scende a 5 fps, e 200 mm su full frame restano corti per l'azione nella metà campo opposta. La Fuji ha corpo e obiettivo tropicalizzati e la stabilizzazione sul sensore. Grazie al crop 1,5x arriva a 76-213 mm equivalenti. In cambio produce circa uno stop di rumore in più rispetto alla Canon. Consigliamo la Canon a chi scatta soprattutto il sabato sera sotto i riflettori. La Fuji è per chi fotografa con qualsiasi tempo e vuole spendere 500 euro in meno.

Cosa non portare in campo, anche se costa poco

Ogni stagione qualcuno arriva al banco con 500-800 euro e una full frame Sony già scelta perché "costa poco per essere full frame". Il prezzo è onesto e la macchina è valida, ma per il calcio è la scelta sbagliata. Qui sotto trovate i modelli del nostro catalogo che per lo sport sconsigliamo, ognuno con il suo motivo tecnico. Preferiamo perdere una vendita che vedervi tornare dopo la prima partita con 300 scatti fuori fuoco.

Sony A7R e A7s Mark II: bellissime, ma non per lo sport

La Sony A7R a 700 euro ha 36 megapixel e nei paesaggi dà ancora grandi soddisfazioni. Il suo autofocus però lavora solo a contrasto. Cerca il fuoco andando avanti e indietro, e con un giocatore che vi corre incontro arriva sempre in ritardo. Con il fuoco continuo attivo, poi, la raffica crolla.

La Sony A7s Mark II a 800 euro è una macchina da video: 12 megapixel, autofocus a contrasto e 5 fps. Sotto i riflettori sembra la risposta perfetta, ma un sensore pulito agli alti ISO non serve a niente se il fuoco resta sul difensore. Per paesaggio, ritratto e video le consigliamo volentieri, per il calcio no.

Sony A7 e A7 Mark II: il full frame low cost che rincorre

La Sony A7 a 400 euro e la Sony A7 Mark II a 570 euro sono le full frame più economiche che abbiamo. Hanno un autofocus ibrido di prima generazione, a rilevamento di fase e contrasto, e sono uscite tra il 2013 e il 2014. Di giorno agganciano un giocatore che corre dritto. Lo perdono però appena cambia direzione o quando un avversario gli passa davanti.

Hanno senso solo per un uso preciso: foto di squadra, esultanze, panchina e momenti a ritmo lento. Se vi interessa l'azione in area, con la stessa cifra vi conviene un corpo APS-C con il tracking moderno.

Canon EOS R100 e R50 V: scelte per altri usi

La Canon EOS R100, tra 340 e 400 euro, è un'ottima prima macchina da viaggio: leggera e semplice da usare. In AF Servo però si ferma a 3,5 fps. In un contropiede di tre secondi portate a casa una decina di fotogrammi, e spesso nessuno ha il pallone nel punto giusto.

La Canon EOS R50 V a 550 euro è nata per il video verticale e per i creator, e non ha il mirino. In pieno sole, seguire lo sport guardando lo schermo posteriore è una battaglia persa. In più, un tele tenuto a braccia tese è difficile da tenere sul giocatore.

In sintesi, sono quattro i segnali che vi dicono che una macchina non è adatta al campo:

• Autofocus solo a contrasto (A7R, A7s Mark II): il fuoco arriva dopo il giocatore.
• Autofocus ibrido di prima generazione (A7, A7 Mark II): segue chi corre dritto ma perde chi cambia direzione.
• Raffica in AF Servo sotto i 4 fps (R100): troppo pochi fotogrammi per ogni azione.
• Nessun mirino (R50 V): con il sole non riuscite a seguire il soggetto.

Impostazioni e accessori che fanno la differenza

Quasi tutte le foto sfocate che ci mostrano dalle partite non dipendono dalla macchina. Dipendono da due impostazioni sbagliate: un tempo troppo lungo e l'autofocus in singolo. Si sistemano in cinque minuti, prima del fischio d'inizio.

Impostazioni di partenza

• Priorità di tempi a 1/1000-1/1600 s. A 1/1000 fermi la corsa, a 1/1600 fermi il tiro e il pallone in volo. Sotto 1/800 le gambe vengono già mosse.
• ISO auto con un limite realistico: 6400 su APS-C, 12800 su full frame. Oltre questi valori il rumore si mangia il dettaglio di volti e maglie.
• AF continuo con area a zona o tracking. Con il punto singolo perdi il giocatore appena un avversario gli passa davanti.
• Raffica media, non la massima. Sulla Sony A6100 la modalità Hi a 8 fps basta, e riempie il buffer più tardi della Hi+ a 11 fps.
• RAW+JPEG solo se la scheda regge. Raddoppia i dati da scrivere: se la scheda è lenta, meglio il solo RAW.

Monopiede, batterie, schede

Il monopiede diventa indispensabile quando il tele supera i 2 kg. Reggerlo a mano per 90 minuti più il recupero vuol dire arrivare al finale con le braccia che tremano. Il cavalletto invece è inutile, ingombra lo spazio a bordo campo e in molti impianti è vietato. Le batterie sono il punto debole delle mirrorless compatte: la NP-FW50 delle Sony serie A6000 e la LP-E17 della Canon EOS RP sono piccole. Con AF continuo e mirino elettronico sempre acceso si scaricano in fretta, quindi portane almeno due di scorta. Per la scheda il minimo è V30: con una scheda lenta il buffer impiega 10-15 secondi a svuotarsi, e il contropiede arriva proprio in quel momento.

Pioggia e fango

Una copertura antipioggia da 15-25 euro è la spesa più utile di tutto il kit: protegge corpo e tele e sta in una tasca. Poi bisogna sapere cosa si ha in mano. La Fujifilm X-H1 e la Canon EOS R hanno le guarnizioni contro polvere e schizzi. La Sony A6100 non le ha: con la pioggia battente va sempre coperta, e lo stesso consiglio vale per la EOS RP.

Attenzione però: una macchina tropicalizzata non è impermeabile. Le guarnizioni reggono qualche goccia, non un tempo intero sotto l'acqua. E servono solo se anche l'obiettivo è sigillato: un tele non tropicalizzato su un corpo tropicalizzato lascia entrare l'acqua dall'obiettivo e dall'innesto. Dopo una partita bagnata lascia asciugare corpo e obiettivo a temperatura ambiente, prima di chiuderli nello zaino.

Cosa controllare comprando usato per lo sport

Una macchina che ha fatto una stagione di calcio ha lavorato più di una che ha fatto dieci viaggi. In una partita seguita a raffica si arriva facilmente a 1.500-2.500 scatti, mentre una giornata di viaggio ne produce 200-300. L'otturatore si consuma quindi da cinque a dieci volte più in fretta. Lo stesso vale per i tele, che a bordo campo prendono pioggia ed erba e sbattono contro le transenne.

Scatti dell'otturatore e raffiche

Per i corpi di questa fascia la durata attesa dell'otturatore va da 100.000 a 200.000 cicli. È un ordine di grandezza, non una scadenza: si tratta di una media statistica e la macchina non si spegne quando arriva a quel numero. Per questo 40.000 scatti su una Sony A6000 non ci preoccupano: le resta ancora molta strada da fare. Il numero, da solo, dice poco. Contano i segnali che lo accompagnano:

• fotogrammi neri o con bande scure durante la raffica;
• errori dell'otturatore che compaiono e spariscono;
• impugnatura, ghiere e slitta consumate molto più di quanto farebbe pensare il conteggio dichiarato.

Tele usati: motore AF, zoom e baionetta

Un tele che ha lavorato a bordo campo si riconosce appena lo prendi in mano. Ruota lo zoom da un estremo all'altro: la corsa deve essere uniforme, senza punti duri e senza gioco laterale del barilotto. Guarda il collare del treppiede, spesso rigato dal monopiede, e la baionetta: i segni circolari sono normali, i bordi consumati o le viti allentate no. Fai la messa a fuoco più volte da vicino a infinito. Se il motore gratta o esita, stai comprando una riparazione.

Normale su un tele da campo	Motivo per lasciarlo sul banco
Polvere interna leggera, qualche granello visibile in controluce	Fungo: filamenti ramificati sulle lenti interne
Graffi estetici sul barilotto e sul paraluce	Decentramento: un lato dell'immagine sempre più morbido dell'altro
Segni d'uso sul collare del treppiede	Gioco dello zoom o motore AF rumoroso e irregolare

La polvere leggera non si vede nelle foto. Il fungo si allarga, il decentramento non si corregge in post e non ti conviene pagarli, nemmeno a prezzo scontato.

Cosa facciamo noi al laboratorio

Prima di andare in vendita, ogni corpo che entra da noi passa per tre verifiche: la lettura del conteggio scatti, il test dell'AF continuo e il controllo di sensore e baionetta. Il conteggio lo scriviamo sulla scheda prodotto, così sai cosa compri prima di pagare. Le 9 Canon EOS RP che abbiamo oggi a catalogo hanno tutte gli scatti certificati. Su tutto l'usato diamo 2 anni di garanzia. Per chi fotografa sport vale più che per altri, perché se l'otturatore cede dopo trenta partite il problema resta a noi, non a te.

Domande frequenti

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Articolo scritto da Matteo per il Team ReflexMania. Ultimo aggiornamento: settembre 2026. Prezzi e disponibilità riferiti al momento della pubblicazione.