In sintesi
- Un corpo mirrorless usato sotto i 900 euro copre il 90% del lavoro video reale: matrimoni, social, corporate, documentario.
- Il limite dei 29 minuti e 59 secondi riguarda quasi tutte le mirrorless prodotte prima del 2019, inclusa la Sony A7 III: è un vincolo fiscale europeo, non un difetto.
- Il codec conta più del sensore: 8 bit 4:2:0 a 100 Mbps regge una correzione colore leggera, non un LOG spinto in post.
- Su un corpo usato per video, l'usura reale si misura in ore di registrazione e stato della batteria, non in numero di scatti.
Al banco la domanda arriva sempre nello stesso modo: "vorrei una macchina che faccia anche video". Poi si scopre che quel "anche" significa girare interviste da venti minuti, o riprese di matrimonio con luce mista, o reel verticali per un cliente che ne vuole trenta al mese. Sono tre lavori diversi, con tre esigenze tecniche diverse, e nessuna delle tre si risolve leggendo la riga "4K" sulla scheda tecnica.
Questo articolo mette in fila cosa serve davvero per fare video con una mirrorless usata: quali specifiche cambiano il risultato finale, quali sono marketing, e quali corpi in circolazione oggi reggono un flusso di lavoro serio. Parlo di macchine che passano dal nostro laboratorio, con prezzi e disponibilità reali, non di configurazioni teoriche da forum.
Le cinque specifiche video che contano davvero
Quando qualcuno entra in negozio per un corpo video, la prima domanda è quasi sempre sulla risoluzione. È la specifica meno utile per prevedere cosa vedrai nel file consegnato. Le cinque che contano davvero, in ordine di impatto sul risultato finale, sono queste:
- Codec, bitrate e sottocampionamento: decidono quanto puoi spingere il colore in post.
- Autofocus continuo: decide se puoi lavorare da solo.
- Limite di registrazione: decide se puoi riprendere un'intervista o una cerimonia senza tagli.
- Gestione termica: decide quanto dura davvero quel limite.
- Ingressi audio: decidono se il girato è utilizzabile o va ridoppiato.
Autofocus e audio hanno una sezione dedicata più avanti. Qui affrontiamo le tre che vengono sistematicamente ignorate al momento dell'acquisto usato.
Bitrate e sottocampionamento: perché 8 bit 4:2:0 non è un difetto
Nella pratica, 8 bit 4:2:0 a 100 Mbps reggono senza problemi bilanciamento del bianco, contrasto, saturazione e una correzione colore leggera. Crollano su tre cose specifiche: profili LOG spinti con forti recuperi di curva, key su green screen (i bordi dei capelli si sfrangiano) e recupero di alte luci bruciate. Se consegni matrimoni, social e corporate girati in profilo standard o neutro, non ti accorgerai mai del limite.
Il limite dei 29:59 e da dove viene
Non è pigrizia dei progettisti. Fino al 2019, una fotocamera capace di registrare oltre 30 minuti consecutivi veniva classificata dalla dogana europea come videocamera, con un dazio aggiuntivo. I produttori hanno tagliato a 29 minuti e 59 secondi per restare sotto la soglia.
| Corpo | Prezzo | Limite per clip |
|---|---|---|
| Sony A7 Mark III | 700 € | 29:59 — full frame, con il 4K sovracampionato da 6K disponibile solo in Super35: resta il miglior compromesso della lista |
| Canon EOS R | 800 € | 29:59 — colore Canon eccellente in 1080p, 4K con crop 1.7x e autofocus a contrasto |
| Fujifilm X-H1 | 650 € | 15 minuti in 4K, 20 in 1080p — IBIS solido, ma la clip più corta della lista |
Su un'intervista da 40 minuti servono due camere alternate o una ripresa spezzata. Su una cerimonia, il taglio cade quasi sempre nel momento sbagliato.
Surriscaldamento: come si manifesta e come si aggira
Il corpo non si rompe: un sensore termico interno spegne la registrazione per proteggere l'elettronica. Compare un'icona rossa, poi lo stop. In 4K a 25 °C ambiente, un corpo senza ventola arriva tipicamente a 20-30 minuti prima del primo intervento. Con il sole diretto sul dorso nero, molto meno.
Tre rimedi che funzionano davvero: tenere lo schermo articolato aperto e staccato dal dorso, alimentare da power bank via USB invece che a batteria interna, e spegnere del tutto il corpo tra una take e l'altra invece di lasciarlo in standby.
Specifiche video dei corpi disponibili oggi
| Modello | Prezzo da | Video max | Limite durata | Mic in / Cuffie | IBIS |
|---|---|---|---|---|---|
| Canon EOS R100 | 340 € | 4K crop 1.55x | 29:59 | Sì / No | No |
| Sony A6000 | 360 € | 1080p 60p | 29:59 | No / No | No |
| Sony A7 | 400 € | 1080p 60p | 29:59 | Sì / Sì | No |
| Canon EOS RP | 520 € | 4K crop 1.7x | 29:59 | Sì / Sì | No |
| Canon EOS R50 V | 550 € | 4K 60p | Nessuno | Sì / Sì | No |
| Sony A7 Mark II | 570 € | 1080p 60p | 29:59 | Sì / Sì | Sì |
| Sony a6500 | 600 € | 4K 30p sovracamp. | 29:59 | Sì / No | Sì |
| Fujifilm X-H1 | 650 € | 4K 30p | 15 min in 4K | Sì / con grip | Sì |
| Sony A7 Mark III | 700 € | 4K 30p sovracamp. S35 | 29:59 | Sì / Sì | Sì |
| Sony A7r | 700 € | 1080p 60p | 29:59 | Sì / Sì | No |
| Sony A7s Mark II | 800 € | 4K 30p full frame | 29:59 | Sì / Sì | Sì |
| Canon EOS R | 800 € | 4K crop 1.7x | 29:59 | Sì / Sì | No |
Il codec è il vero collo di bottiglia, non la risoluzione
Un file 4K a 100 Mbps in 8 bit 4:2:0 contiene meno informazione utile di quanto il numero "4K" faccia pensare. La risoluzione descrive quanti pixel ci sono nel file, il codec descrive quanta informazione sopravvive alla compressione dentro ogni pixel. In post produzione lavori sulla seconda, non sulla prima. È il motivo per cui un 1080p pulito registrato a 100 Mbps regge una correzione colore meglio di un 4K molle ottenuto con crop e line skipping.
Le tre variabili da leggere nella scheda tecnica di un corpo usato sono queste:
- Bitrate: quanti dati al secondo. Sotto i 50 Mbps in 4K le zone di movimento fine — foglie, capelli, acqua — si impastano in blocchi visibili.
- Bit depth: 8 bit significa 256 livelli per canale, 10 bit ne dà 1.024. Bastano per un'immagine già corretta in ripresa, non per spingere le ombre di due stop.
- Sottocampionamento croma: 4:2:0 registra l'informazione di colore a un quarto della risoluzione della luminanza. Il chroma key su fondale verde e i tagli netti di colore saturo ne soffrono per primi.
4K sovracampionato contro 4K con crop e line skipping
Il 4K sovracampionato nasce leggendo più pixel di quelli che servono e riducendoli a 3840x2160. Il risultato ha dettaglio più fine e meno moiré, perché la riduzione funziona come un filtro. Il line skipping fa l'opposto: salta righe di sensore per arrivare più in fretta al formato, e il moiré su tessuti a trama fitta e tetti in lamiera compare puntuale.
La Sony A7 Mark III che abbiamo a 700 euro sovracampiona in modalità Super35, non in full frame: il 4K migliore arriva con un crop di circa 1.5x. Un 24mm diventa un 36mm equivalente, e il grandangolo va ricomprato. La Canon EOS R a 800 euro ha un crop 4K di 1.7x, il più aggressivo della categoria. La Sony A7s Mark II a 800 euro registra 4K senza crop e senza line skipping, perché il sensore da 12 megapixel legge già quasi esattamente i pixel che servono. Su questo tema torna utile anche il ragionamento sulle differenze tra reflex e mirrorless full frame usate.
Profili LOG e HLG: quando servono e quando complicano la vita
S-Log2, S-Log3, C-Log e F-Log nascono per conservare gamma dinamica da recuperare in post. In 8 bit quel margine è sottile: una sottoesposizione di un solo stop in S-Log3 produce banding nei cieli appena provi a correggere. Chi gira in LOG a 8 bit deve esporre a destra in modo deciso e limitarsi a una LUT di conversione con ritocchi minimi.
Se consegni in giornata, un profilo neutro leggermente piatto — contrasto e saturazione abbassati di due o tre tacche — ti dà un file già utilizzabile e ancora correggibile. Il LOG ha senso quando hai tempo di colorare e quando il girato mescola interni e finestre nella stessa inquadratura.
Autofocus continuo: la specifica che separa i corpi usabili dagli altri
Se ti riprendi da solo davanti alla camera, l'autofocus continuo non è un comfort: è l'unica cosa che decide se la clip è utilizzabile o va buttata. Nessuno può controllare la messa a fuoco stando dall'altra parte dell'obiettivo. Ed è qui che i corpi usati si dividono in due gruppi netti, con una linea di frattura che passa intorno al 2017-2018.
La differenza tecnica è semplice. I sistemi con rilevamento di fase distribuito su tutto il sensore sanno in quale direzione muovere il gruppo di messa a fuoco e di quanto. I sistemi a solo contrasto, o con fase limitata a una porzione centrale, devono cercare: spostano il fuoco avanti e indietro finché il contrasto non sale. In fotografia quella ricerca dura un istante e non la vedi. In video la registri, ed è il tipico effetto "pompaggio" che rende una clip amatoriale.
Dual Pixel Canon e Real-time Tracking Sony: cosa aspettarsi in pratica
Il Dual Pixel CMOS AF di Canon resta il riferimento per chi lavora da solo. La transizione tra due soggetti a distanze diverse avviene con una rampa morbida, senza sovraelongazione. La Canon EOS RP, che abbiamo in nove esemplari tra 520 e 600 euro, è il modo più economico di avere quel sistema su full frame, a patto di girare in 1080p. La Canon EOS R50 V a 550 euro è il corpo APS-C nato apposta per il video, con lo stesso comportamento dell'AF anche in 4K e un'ergonomia pensata per riprendersi da soli.
Sony ha un approccio diverso ma altrettanto valido sui corpi giusti. La Sony A7 Mark III a 700 euro tiene il volto in tracking video in modo affidabile con le ottiche native FE. Con lenti adattate tramite anelli Sigma MC-11 o Metabones il tracking degrada: rallenta e in alcune combinazioni si disattiva del tutto. Se compri una A7 III per fare video con lenti Canon adattate, stai comprando una macchina diversa da quella che credi.
Il caso opposto è la Sony A7 a 400 euro. È un ottimo corpo per fotografia ragionata su treppiede, ma l'AF video su soggetti in movimento non è utilizzabile: pompa, perde il soggetto, riaggancia in ritardo. Comprarla per fare video parlato davanti alla camera significa scoprire il problema alla prima consegna.
Quando il manual focus resta la scelta professionale
Ci sono situazioni in cui nessun AF, per quanto buono, è la scelta giusta. In questi casi disattivarlo non è un ripiego:
- Riprese di prodotto: il fuoco deve stare su un punto preciso e restarci, anche se qualcosa entra in campo.
- Scene con soggetti multipli: se due persone sono a distanze diverse, l'automatismo sceglie da solo e sbaglia il momento.
- Ottiche vintage adattate: senza contatti elettrici l'AF non esiste, e sono spesso le lenti con la resa migliore a poco prezzo.
Gli strumenti li hai già sul corpo. Il focus peaking evidenzia i bordi a fuoco, l'ingrandimento a 5x o 10x conferma il punto esatto prima del ciak. Per le scene ripetibili si segna la ghiera con un pezzo di nastro carta e una matita: due marcature bastano per una transizione pulita fatta a mano. Costo totale zero, ripetibilità superiore a qualsiasi automatismo.
Stabilizzazione: cosa promettono i produttori e cosa vedi nel file
Quando leggi "5 stop di stabilizzazione" su una scheda tecnica, quel numero arriva da un test CIPA fatto su scatto fotografico singolo, con la macchina tenuta a mano ferma e il soggetto immobile. Misura quanti stop di tempo puoi guadagnare prima che una foto venga mossa. Non ha nessuna relazione con il comportamento del sistema mentre cammini registrando a 25 fps. È un dato vero, misurato con metodo, che risponde a una domanda diversa dalla tua.
IBIS in video: elimina il micro-tremore, non il passo
Lo stabilizzatore sul sensore lavora bene su movimenti piccoli e ad alta frequenza: la mano che trema, il respiro, la vibrazione del pavimento. Su questi è quasi magico. Su un movimento ampio e a bassa frequenza — il tuo peso che si sposta da un piede all'altro — non può fare niente, perché la corsa fisica del sensore è di pochi millimetri. Il risultato è il tipico ondeggiamento morbido: il quadro non trema, ma galleggia.
Nel nostro usato con IBIS il quadro è questo:
- Fujifilm X-H1 a 650 euro. Corpo pesante e ben smorzato, ed è proprio la massa a lavorare insieme all'IBIS. Resta il migliore del gruppo per il video a mano libera.
- Sony a6500 a 600 euro. IBIS efficace su statico e panoramiche lente, corpo leggero: in camminata l'oscillazione si vede di più.
- Sony A7 Mark II a 570 euro. Full frame stabilizzato al prezzo più basso della lista, ma l'IBIS qui è di prima generazione: buono su treppiede leggero e riprese ferme.
La regola pratica: con l'IBIS puoi girare a mano libera se stai fermo o ti muovi di pochi centimetri. Se devi seguire una persona che cammina, ti serve altro.
Corpi senza IBIS: si lavora lo stesso, con metodo
La Canon EOS RP (da 520 euro, ne abbiamo 9) e la Canon EOS R100 (da 340 euro, 9 unità) non hanno stabilizzazione sul sensore. Non è un difetto da scartare: è una voce di budget da spostare altrove.
Tre strade, con i costi reali:
- Ottica stabilizzata. Il modo più economico e invisibile in post. Un RF 24-105 IS sulla EOS RP, o l'RF-S 18-45 IS in kit sulla R100, copre gran parte del lavoro.
- Monopiede, 40-80 euro. Toglie l'asse verticale, che è quello che rovina le riprese. Il rapporto risultato/spesa migliore in assoluto.
- Stabilizzazione in post con DaVinci Resolve o Premiere. Funziona, ma taglia il 5-10% di inquadratura e, su otturatore rolling, introduce il wobble: le linee verticali che si piegano come gelatina. Gira sempre un po' più largo del necessario.
Il gimbal (200-400 euro) serve solo se il movimento è parte del racconto: carrellate, ingressi, sequenze in cammino. Per interviste, corporate statico e prodotto è peso inutile da portare e da montare.
Audio: la metà del lavoro che quasi nessuno considera al momento dell'acquisto
Un cliente mi ha riportato un video di matrimonio girato con un corpo full frame e un audio registrato dal microfono interno, a otto metri dagli sposi. L'immagine era pulita, il discorso incomprensibile. Quel lavoro è stato rifatto, il corpo non c'entrava nulla. Chi guarda tollera un'immagine morbida o un bilanciamento del bianco discutibile, ma smette di guardare dopo dieci secondi di audio impastato.
Per questo l'ingresso microfono e l'uscita cuffie vanno verificati prima di guardare il codec. Sono due porte fisiche: o ci sono, o nessun firmware le aggiunge dopo.
Ingresso mic e uscita cuffie: chi ce l'ha e chi no
La differenza pratica è semplice. L'ingresso mic ti permette di registrare un audio decente. L'uscita cuffie ti permette di sapere che lo stai registrando. Senza monitoraggio scopri il cavo staccato o il livello in clipping quando sei già in montaggio.
| Corpo | Ingresso mic 3.5mm | Uscita cuffie | Prezzo usato da noi |
|---|---|---|---|
| Sony A7s Mark II | Sì | Sì | 800 € |
| Canon EOS RP | Sì | Sì | 520-600 € |
| Canon EOS R100 | Sì | No | 340-400 € |
| Sony A6000 | No | No | 360 € |
La Canon EOS RP è il punto di equilibrio della lista: due porte complete su un corpo che oggi abbiamo da 520 euro, con nove esemplari disponibili. La Sony A7s Mark II a 800 euro resta il riferimento per chi lavora in ambienti bui e vuole controllo audio completo, ma è un pezzo solo in stock.
La Canon EOS R100 a 340 euro l'ingresso ce l'ha, l'uscita cuffie no: si registra alla cieca, controllando i livelli solo a display. È accettabile per contenuti social con un lavalier a livello fisso, molto meno per un'intervista pagata. La Sony A6000 a 360 euro non ha nemmeno l'ingresso: per il video con parlato è fuori discussione, per quanto resti un ottimo corpo fotografico.
Quanto spendere in audio rispetto al corpo
Su 900 euro totali, la ripartizione che consiglio al banco è 600-650 al corpo e 150-250 tra microfono e supporto. Sembra tanto tolto all'immagine. Non lo è.
- Radiomicrofono lavalier, 150-200 euro: risolve interviste, tutorial e parlato in movimento. È l'acquisto che cambia più risultato per euro speso.
- Shotgun su slitta, 80-120 euro: buono per ambiente e sicurezza, insufficiente da solo oltre i due metri dal soggetto.
- Cavo TRS-TRRS e antivento, 20-30 euro: il pezzo che manca sempre il giorno delle riprese.
Detto senza giri: 200 euro di radiomicrofono su una EOS RP producono un video più vendibile di 200 euro spesi per salire di corpo. Il sensore migliora un'immagine già accettabile, il microfono salva un audio altrimenti inutilizzabile.
Cosa comprare in base al lavoro che devi consegnare
Il corpo giusto non è quello con la scheda tecnica migliore, ma quello che non ti crea problemi nel formato di consegna che hai firmato. Un reel verticale, un'intervista corporate e un documentario notturno hanno tre colli di bottiglia diversi. Qui sotto trovi tre profili con i corpi che abbiamo effettivamente in stock oggi, il compromesso che accetti e la spesa aggiuntiva che devi mettere a preventivo.
Contenuti social e reel verticali: sotto i 600 euro
Se consegni verticali, clip brevi e parlati a camera, il vincolo vero è la comodità operativa: partire, fermarsi, non pensare al surriscaldamento. La Canon EOS R50 V a 550 euro è nata esattamente per questo: nessun limite di durata sulla singola clip, autofocus Dual Pixel affidabile sui volti, comandi disposti per chi filma e non per chi fotografa. È il corpo che consiglio a chi lavora da solo davanti all'obiettivo.
L'alternativa full frame è la Canon EOS RP, da 520 euro, con nove unità disponibili. Sfondo più separato e resa più cinematografica a parità di inquadratura, ma il 4K è in crop pesante e con autofocus a contrasto: in pratica ci giri in 1080p e stai tranquillo. Il compromesso è questo, e va accettato prima di comprare, non scoperto in montaggio.
Interviste e corporate: 600-800 euro
Qui cambiano le priorità: incarnato credibile, audio pulito, autofocus che non respira durante venti minuti di parlato.
| Corpo | Prezzo | Forza | Compromesso |
|---|---|---|---|
| Sony A7 Mark III | 700 € | Autofocus di riferimento, latitudine ampia, ingresso mic e uscita cuffie | Limite 29:59 sulla clip, menu ostici, colore incarnato da lavorare |
| Canon EOS R | 800 € | Colore pelle pronto in camera, schermo articolato, Dual Pixel in 1080p | 4K con crop 1.7x e AF a contrasto: serve un grandangolo più spinto per stare in stanza |
Con entrambi il singolo blocco di intervista va spezzato ogni mezz'ora. Non è un difetto del corpo, è come sono fatti. Sull'ottica, per il ritratto parlato valgono le stesse logiche di focale che ho spiegato in 50mm o 85mm per il ritratto.
Riprese in bassa luce e documentario: la scelta specialistica
La Sony A7s Mark II a 800 euro esiste per un motivo solo: 12 megapixel su un full frame significano fotositi grandi e ISO alti che restano montabili dove gli altri corpi diventano rumore verde. Se giri concerti, interni senza luci o notturni, ti ripaga la differenza in una serata.
Se invece giri in condizioni normali, è la scelta sbagliata: 12 MP non ti lasciano margine per un crop in post né per estrarre frame decenti come foto. Compri un vantaggio che non userai. Con lo stesso budget, la EOS R ti dà più flessibilità sul 90% dei lavori.
Configurazioni consigliate per tipo di lavoro
| Tipo di lavoro | Corpo | Budget corpo | Cosa aggiungere | Compromesso accettato |
|---|---|---|---|---|
| Reel e social verticali | Canon EOS R50 V | 550 € | Microfono shotgun, 2 batterie | Sensore APS-C, sfocato meno marcato |
| Interviste e corporate | Sony A7 Mark III | 700 € | Radiomic lavalier, 2 schede V30 | 4K sovracampionato solo in Super35 |
| Matrimoni e cerimonie | Canon EOS R | 800 € | Registratore audio esterno, monopiede | Crop 1.7x in 4K, niente IBIS |
| Documentario in bassa luce | Sony A7s Mark II | 800 € | Ottica luminosa f/1.8, 3 batterie | Solo 12 MP, no crop in post |
| Primo approccio al video | Canon EOS RP | 520 € | Microfono on-camera, treppiede | 4K poco utilizzabile, si lavora in 1080p |
Cosa NON comprare per fare video, anche se costa poco
Ogni settimana qualcuno entra in negozio con un budget da 400 euro e un elenco di corpi trovati online, convinto di aver scovato l'affare. Nove volte su dieci quei corpi sono ottime macchine fotografiche e pessime macchine video. La differenza non si vede nella scheda tecnica del venditore, si vede il giorno della consegna al cliente.
Corpi fotografici puri travestiti da ibridi
Il fatto che un corpo registri video non lo rende uno strumento video. Tre modelli che abbiamo spesso a magazzino lo dimostrano bene, e li sconsigliamo apertamente a chi compra per lavorare in movimento.
| Corpo | Prezzo | Dove eccelle | Perché non per video |
|---|---|---|---|
| Sony A7r | 700 € | Still ad altissima risoluzione, paesaggio, still life da cavalletto | Il video è una funzione secondaria: si scalda durante le riprese lunghe e l'autofocus continuo, a solo contrasto, non regge un soggetto che si muove verso di te |
| Sony A7 | 400 € | Primo full frame economico per la fotografia, ottimo per iniziare con il pieno formato | Solo 1080p con un bitrate modesto: il file non tiene la correzione colore di cui parlavamo prima |
| Sony A6000 | 360 € | Entry APS-C eccellente, raffica rapida, ottima per sport amatoriale e street | Nessun ingresso microfono: per qualsiasi contenuto parlato è fuori discussione, e nessun accessorio lo risolve |
Sull'A6000 vale la pena insistere, perché è il corpo che vediamo consigliare più spesso a chi inizia con i video. È una macchina che a 360 euro consigliamo volentieri a un fotografo. A un videomaker no: senza ingresso mic sei costretto a registrare l'audio su un dispositivo separato e sincronizzare tutto in post, con un flusso di lavoro che a quel budget nessuno regge per più di tre progetti.
Le trappole del mercato dell'usato tra privati
Un corpo usato per video ha una storia d'usura che il contascatti non racconta. Ecco cosa passa inosservato tra privati:
- Ore di registrazione elevate vendute come "pochi scatti": un corpo con 8.000 scatti può avere 400 ore di ripresa alle spalle. Il sensore ha lavorato a lungo a temperatura alta, l'otturatore quasi mai.
- Griglie di dissipazione mai pulite: polvere compattata significa soglia termica raggiunta prima, quindi stop di registrazione anticipati.
- Sportelli connettori usurati: chi collega il microfono ogni giorno consuma la gomma dello sportello e talvolta la porta stessa. Un jack mic ballerino produce audio intermittente che scopri in montaggio.
- Batterie a fine ciclo: in video una batteria degradata rende metà dell'autonomia dichiarata.
In laboratorio queste quattro voci sono controlli standard su ogni corpo che entra, prima ancora della valutazione estetica. Se stai pensando di cedere una macchina fotografica per finanziare un corpo video, abbiamo confrontato le due strade in permuta o vendita diretta: i conti cambiano parecchio a seconda del modello.
Schede, batterie e accessori: il budget nascosto
Chi arriva al banco con 700 euro in mente per il corpo, esce quasi sempre avendone spesi 900. Non perché gli abbiamo venduto qualcosa in più, ma perché una mirrorless da sola non registra niente di utilizzabile per una giornata intera. Schede, batterie e un minimo di supporto sono spesa obbligatoria, non accessoria. Conviene metterla nel preventivo dal primo giorno.
Schede: la classe di velocità minima per ogni bitrate
La regola è semplice: la scheda deve sostenere in scrittura continua il bitrate del codec, con margine. Un flusso a 100 Mbps significa 12,5 MB/s reali, ma la scrittura video non è lineare e i picchi vanno assorbiti. Per questo conta la classe di velocità minima garantita (V30, V60, V90), non il numero grande stampato sulla scheda, che è la lettura in condizioni ideali.
| Bitrate del codec | Classe minima | Note pratiche |
|---|---|---|
| Fino a 100 Mbps | UHS-I V30 | Copre il 4K standard della maggior parte dei corpi usati |
| 150-200 Mbps | UHS-II V60 | Serve anche uno slot UHS-II, altrimenti non cambia nulla |
| Oltre 200 Mbps (All-I) | V90 o CFexpress | Verificare cosa accetta il corpo prima di comprare |
Due schede da 128 GB V30 costano oggi tra 40 e 60 euro in totale. La domanda ricorrente è perché non prenderne una da 256 GB. Perché una scheda che si corrompe a metà giornata porta via tutto il girato, mentre due schede dimezzano il danno. E perché una scheda piena senza ricambio è una ripresa finita: cambiare scheda richiede dieci secondi, scaricare 128 GB sul posto richiede mezz'ora che non hai.
Batterie: quante ne servono per una giornata di riprese
Le batterie video si consumano in modo diverso da quelle foto: il sensore resta acceso, il processore lavora in continuo, lo schermo pure. Una Sony NP-FZ100 in buona salute — la batteria della A7 Mark III — regge circa 90-100 minuti di registrazione effettiva. Gli altri corpi Sony della lista (A7, A7r, A7 Mark II, A7s Mark II, a6500) montano la più piccola NP-FW50 e stanno su circa la metà. Le LP-E17 usate da Canon EOS RP (da 520 euro, il full frame più economico con ingresso mic) e Canon EOS R100 (da 340 euro, corpo leggero da seconda camera) stanno su cifre simili, indicativamente sui 40-50 minuti.
- Tre batterie è il minimo per una giornata piena senza ansia da display rosso.
- Alimentazione USB PD dove il corpo la supporta: risolve i piani fissi, interviste e webinar. Un power bank da 20.000 mAh costa 35 euro e vale più della quarta batteria.
- Sulle batterie usate conta la salute della cella, non l'aspetto. Una cella degradata mostra il 100% e crolla dopo dieci minuti.
In laboratorio misuriamo il ciclo reale di ogni batteria che entra con il corpo, e quando è sotto soglia la sostituiamo prima della vendita. È una voce di costo per noi, ma è la differenza tra un corpo che lavora e uno che ti pianta a metà cerimonia.
Come controlliamo un corpo video nel nostro laboratorio
Per le ragioni appena viste, la revisione di un corpo destinato al video segue una procedura diversa da quella di una macchina fotografica: il contatore scatti non dice nulla sulle ore passate a registrare, perché chi gira video preme REC, non l'otturatore.
Il dato più importante non è pubblico su nessun menù standard. Su molti corpi Sony e Panasonic le ore di registrazione sono leggibili solo con software diagnostico o attraverso i menù di servizio, che un privato non apre. Quando un venditore su un marketplace scrive "usata pochissimo", sta parlando degli scatti, e nella maggior parte dei casi non ha idea di quante ore di ripresa abbia il corpo che sta vendendo.
Ecco cosa passa ogni corpo video prima di entrare a catalogo:
| Controllo | Cosa cerchiamo |
|---|---|
| Ore di registrazione | Lettura diagnostica dove il corpo la espone. Sopra le 500 ore la macchina resta a catalogo, ma il prezzo lo dichiara |
| Test termico | Registrazione continua in 4K a temperatura ambiente fino allo stop o ai 30 minuti, con verifica che l'icona termica non compaia prima dei 20 minuti |
| Porta mic 3.5mm | Microfono esterno collegato e ascolto su entrambi i canali: le porte jack sono il punto più fragile su un corpo usato in produzione |
| Uscita HDMI | Segnale verso monitor esterno, controllo della tenuta meccanica del connettore, spesso allentato da anni di monitor appesi |
| Salute batteria | Cicli di carica dove il corpo li riporta, più un test di durata reale in registrazione |
| Firmware | Aggiornamento all'ultima versione stabile: su diversi corpi il firmware ha sbloccato profili colore e migliorato l'AF video |
| AF video | Prova di tracking su soggetto in avvicinamento e rack focus tra due piani, per intercettare pompaggi e derive |
Il test termico è quello che scarta più macchine. Un corpo che va in protezione a 12 minuti non è riparabile con un aggiornamento: ha una pasta termica degradata o un sensore che ha lavorato troppo, e non entra in vendita. È lo stesso approccio con cui trattiamo i corpi destinati a sessioni lunghe in condizioni estreme, come racconto nell'articolo su cosa serve per l'astrofotografia con macchine usate: anche lì il problema non è il primo scatto, è il comportamento dopo un'ora di lavoro.
Su tutto l'usato applichiamo 2 anni di garanzia. Non è una formula commerciale: significa che se un corpo va in protezione termica dopo otto mesi, il problema torna da noi. È il motivo per cui il test lo facciamo prima, e non affidiamo la valutazione al contatore scatti.
Domande frequenti
Una mirrorless usata del 2018 è ancora valida per il video nel 2026?
Sì, per la maggior parte dei lavori di consegna. Una Sony A7 Mark III del 2018 registra 4K a 100 Mbps, sovracampionato in Super35, con autofocus a rilevamento di fase: è più che sufficiente per interviste, corporate e matrimoni. I limiti reali sono il tetto dei 29 minuti e gli 8 bit interni, non la qualità dell'immagine. Le novità degli ultimi anni riguardano soprattutto 10 bit interni, 4K 60p e registrazione senza limiti di durata: pesano se il tuo cliente li richiede, altrimenti no.
Come si verifica l'usura di una fotocamera usata destinata al video?
Il conteggio scatti dice poco: una macchina usata per video può avere 4.000 scatti e 600 ore di registrazione. Vanno controllati lo stato delle porte mic e HDMI (usura da collegamenti quotidiani), il comportamento termico sotto registrazione continua, la salute della batteria e la presenza di polvere nelle griglie di dissipazione. Nel nostro laboratorio facciamo un test di registrazione continua fino allo spegnimento termico proprio per misurare questo.
Serve davvero il 4K o basta il 1080p?
Dipende da dove finisce il video. Per Instagram, TikTok e YouTube fino a 1080p, un Full HD pulito a 100 Mbps è indistinguibile dal 4K ridimensionato per lo spettatore medio. Il 4K serve se devi ritagliare l'inquadratura in post, se il cliente lo richiede da contratto, o se archivi materiale che riutilizzerai per anni. Su corpi con 4K croppato e molle, come Canon EOS RP ed EOS R, il 1080p è spesso la scelta tecnicamente migliore.
Il surriscaldamento rovina la fotocamera?
No. Lo spegnimento termico è una protezione: la macchina si ferma prima di raggiungere temperature dannose. Il problema è operativo, non di affidabilità — perdi la ripresa a metà. Si gestisce con lo schermo articolato aperto, spegnimento tra una take e l'altra e ambienti sotto i 25 gradi. Un corpo che si spegne per calore non è un corpo difettoso da rendere.
Meglio full frame o APS-C per il video?
APS-C, in molti casi. Il full frame dà sfocato più marcato e prestazioni migliori in bassa luce, ma richiede ottiche più costose e ingombranti e la profondità di campo ridottissima rende l'autofocus meno perdonabile. Per contenuti parlati, tutorial e social, una Canon EOS R50 V o una Sony a6500 lavorano meglio di una full frame più cara. Il formato del sensore è una scelta estetica e logistica, non una scala di qualità.
Posso usare le mie ottiche reflex su una mirrorless usata per il video?
Con adattatore sì, ma con avvertenze. Gli adattatori nativi Canon EF-EOS R e Sony LA-EA mantengono l'autofocus, che però in video risulta più lento e rumoroso rispetto alle ottiche native. Le ottiche EF stabilizzate funzionano regolarmente. Se prevedi molto lavoro in manual focus, l'adattatore è una soluzione economica sensata; se conti sull'AF continuo, meglio investire su un'ottica nativa.
Quanto budget dovrei destinare all'audio?
Tra il 20% e il 30% del totale. Su 900 euro complessivi, 650 al corpo e 250 tra microfono e supporto è una ripartizione realistica. Un radiomicrofono lavalier usato migliora il risultato percepito più di qualunque salto di gamma sul corpo. Verifica prima che la macchina abbia l'ingresso mic da 3.5 mm: la Sony A6000, per esempio, non ce l'ha.
Vuoi capire quale corpo regge davvero il tuo flusso di lavoro video?
Se hai dubbi su un acquisto o vuoi un consiglio per il tuo caso specifico, scrivici. Diamo consigli gratuiti perché siamo fotografi prima che venditori, e perché un cliente che compra male non torna a fotografare.
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Articolo scritto da Matteo per il Team ReflexMania. Ultimo aggiornamento: settembre 2026. Prezzi e disponibilità riferiti al momento della pubblicazione.